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國際貨運代理業務中的法律風險防范全站熱銷

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內容簡介: 本書匯聚了作者從事海事海商、國際貨運業務20佘年的經驗和切身體會，從貨運企業的角度，以海事海商、航空貨運法律、法規、公約等為依據，結合實踐中的典型案例，對國際貨運代理業務中的100佘種法律風險進行了系統地梳理博客來，為貨運企業提供了切實可行的法律風險防范策略。

本書具有實用性、針對性、可操作性，為國際貨運代理業務並為解決貨運疑難復雜糾紛提供了專家型專業性博客來網路書局建議。

本書一共分為四篇，第一篇從國際貨運代理的起源、發展、現狀、前瞻開始，重點論述了國際貨運代理從業者需要知道的基本法律概念和從事國際貨運代理可能產生的幾個法律關系，還簡要介紹了提單的法律性質、種類及有關當事人的法律責任等；第二篇闡述了國際海上貨運代理的實務與法律風險防范問題，分別從國際貨運出口代理業務和進口代理業務方面來論述存在的法律風險以及防范建議，還專章介紹了國際貨運代理從事航次租船業務的相關法律問題和應注意的事項；第三篇則從實務入手，提出了國際貨運代理企業在國際航空貨物運輸和國際多式聯運運輸的業務操作流程中必須注意的問題和法律風險防范建議，並論述了筆者對國際貨運代理責任限制的理解和看法；在第四篇中，筆者則對當前國際貨運代理從業者應該重點關注的幾個問題進行了詳細闡述，內容涉及容易產生糾紛的提單更改和遺失的處理、目的港無人提貨、電放和保函、FOB貿易項下國際貨運代理的法律風險防范等，同時也對現在新興的電子信息傳遞問題提出了自己的看法。

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• 作者： 張嘉生 王春麗
• 出版社：法律出版社
• 出版日期：2008/08/01
• 語言：簡體中文

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內容來自YAHOO新聞

讀書大展－樂透與集點 新人的崛起之路

中國時報【8月策展人╱何致和（作家）】

旅日台籍作家王震緒（筆名東山彰良）獲直木賞，引發台北一場版權爭奪戰，看似衝著「台灣之光」的賣點，但王震緒寫過十幾本小說，得過的文學獎也不只一個，一夕之間受到注意，可說是直木賞威力的又一次明證。

直木賞還有個雙胞胎兄弟，同樣高齡80的「芥川賞」。在日本超過500個文學獎中，這兩個以大眾文學和純文學為區隔的獎項特別受人矚目。尤其是只頒給新人或未成名作家的芥川賞，對作家人生造成的戲劇性改變，大概只能用中樂透比擬。

幽靜的庭園著色畫

柴崎友香就是這樣一位幸運兒。2014年她以《春之庭院》獲芥川賞，頓時成為目光焦點。上電視、上雜誌封面、演講訪問邀約不斷。就連今年6月作家吳明益訪問日本，主辦單位也找來柴崎友香和他對談，受重視程度可見一斑。

相較芥介賞為柴崎友香帶來的人生激盪，她獲獎的作品《春之庭院》平淡靜謐多了。小說以東京一棟老舊公寓和相鄰的美麗洋樓為背景，主要人物太郎和西小姐在整部小說中幾乎都不曾離開這個舞台。太郎像一隻受了傷的貓咪，退縮至暗處蹲伏，卻仍無法忍住對外界的好奇。西小姐則一心想接近心儀的樓房，宛如不想與愛人離散那般不顧一切。在敏感、細緻、溫柔和淡淡哀傷的日常生活和人際關係中，暗藏對過往和夢想的雙重執念。

閱讀此書，可以感覺到時間的流動，光影在靜巷中悄悄地掠過。建築，家具，記憶，相片，街邊風景，一切即將變遷的急迫感。柴崎友香精心繪製場景，刻畫一些生活上不起眼的細節，讓《春之庭院》充滿纖細柔順的筆觸，有如一本幽靜的庭園著色畫。

這樣的書寫品質，讓人很難想像她是新人。她當然不是。柴崎友香27歲出道，出版過十餘部小說，但直到41歲才獲得芥川賞。也就是說，在日本前輩作家眼中，她一直是個籍籍無名的作家。

死亡的寬度測量

芥川賞評審如何判斷作家知名或無聞？這個問題經常被質疑，也反映出日本文壇的門閥現象。但對渴望獲得肯定與接納的新人來說，它確實是值得奮力一躍的龍門。

反觀台灣，大大小小文學獎雖多，但在缺乏像芥川賞那樣足以讓新人一舉成名的文學獎的情況下，文學獎變得有點像便利商店的集點券，集滿一定點數，或許就有機會換得文壇的入場券。

上月出版《不測之人》的陳育萱，即是通過文學獎淘洗的佼佼者。過去經由這個機制獲得出書機會的小說家，第一本書大都是短篇結集，收錄的主要是得獎作品，近來此現象已有改變趨勢。陳育萱一開始就繳出了長篇，看似鄉土小說，然而鄉村實非重點，作者更專注的似乎是「死亡」兩字。

很難得見到一位作家這麼專注地描寫死亡。陳育萱寫的死亡不是一個靜止的點，而是死亡的全部過程。她把時間擺向死亡之前的記憶和歷史，又盪向死亡之後的想像和遺餘。她寫的不只是主角蘇進伍一個人的死亡，也是他周遭之人的死亡，甚至是鄉村的死亡。作者試圖用全景畫方式，輪流聚焦在蘇進伍和他身邊人物，讓每個人身上都有一點什麼東西隨著蘇進伍而死去。《不測之人》寫出了恐怖的美感，建築在無法測量的人生際遇上，一種由缺憾構成的平衡。

家庭的解剖實驗

文學獎是作家競技的擂台，卻不是修練的唯一途徑。許多有志創作者會選擇投身創作研究所，此現象國內外皆然。近年來台灣兩個創作研究所培養出不少青年作家，陳育萱即出身東華，而畢業於北教大的游善鈞則在本月出版他的處女作《骨肉》。

同樣披掛長串文學獎勳章，游善鈞的文類觸角更廣。《骨肉》雖為長篇小說，卻以散文的抒情文字，偶爾插入新詩和劇本形式，配合只使用人稱代名詞的繁複敘事觀點，寫出了一個和「家」有關的故事。

家庭是社會的最基本構成單位，游善鈞卻用各種方法加以拆解。他大量使用跳接，讓看似平凡的父母、子女、夫妻關係，在現實、記憶與幻想快速重疊交換、互相爭奪敘事主軸地位的手法下，一一被透析出令人驚訝的異質。其中尤以情慾的流動衝撞最令人感受深刻，游善鈞以極富張力的文字渲染了情慾，然後壓縮在人體這個容器中。在閱讀時，會感到有種情緒一直被壓抑著，似乎隨時會破殼而出。

《骨肉》和《不測之人》都是大膽和充滿企圖心的創作，若台灣有芥川賞，這兩部作品絕對可以名列候選榜單。話說回來，不管是樂透或集點，新人想獲得注意都是不容易的。與其等作家成名再回頭尋找他們早年的創作，不如從一開始就扮演見證者和陪伴員的角色，關注他們的成長，多多給予鼓勵支持。

新聞來源https://tw.news.yahoo.com/讀書大展-樂透與集點-新人的崛起之路-215005670.html

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