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內容簡介: 博客來 時間-影像是怎麽突然出現的？也許是在戰後，隨著電影的轉變，當感知-運動情境讓位於純視聽情境（新現實主義）的時候。但這種轉變醞釀己久，形式多樣（小津安二，還有曼凱維支，甚或還有音樂喜劇）。
時間-影像不刪除運動=影像。它顛覆附屬的關系。時間不是運動的數字或度量單位，也就是說一種間接的再現，運動不再只是時間的直接表現的後果：在那甚至是一種虛假的運動，一種虛假的連接。虛假連接是」非理性分切「的一個例子。運動的電影通過理性分切操作影像的餃接，而時間的電影在非理性分切上進行重新餃接（尤其是在聽覺影像和禮堂影像之間進行蜚理性分切）。
電影的影像必然是現在時是一種說法的錯誤。直接時間-影像不是現在時，也不是回憶的。它與連續性斷裂開來，與心理記憶斷裂開來，以便提升到時間的一種種類或一個系列（威爾斯、雷乃、┅┅）。這些時間符號和思維符號、話語符號不可分離。但是思維如何體現在電影中？電影特定的話語行為又是什麽呢？

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• 作者： 吉爾·德勒茲
• 出版社：湖南美術出版社
• 出版日期：2004/08/26
• 語言：簡體中文

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