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內容簡介: 博客來 時間-影像是怎麽突然出現的?也許是在戰後,隨著電影的轉變,當感知-運動情境讓位於純視聽情境(新現實主義)的時候。但這種轉變醞釀己久,形式多樣(小津安二,還有曼凱維支,甚或還有音樂喜劇)。
時間-影像不刪除運動=影像。它顛覆附屬的關系。時間不是運動的數字或度量單位,也就是說一種間接的再現,運動不再只是時間的直接表現的後果:在那甚至是一種虛假的運動,一種虛假的連接。虛假連接是」非理性分切「的一個例子。運動的電影通過理性分切操作影像的餃接,而時間的電影在非理性分切上進行重新餃接(尤其是在聽覺影像和禮堂影像之間進行蜚理性分切)。
電影的影像必然是現在時是一種說法的錯誤。直接時間-影像不是現在時,也不是回憶的。它與連續性斷裂開來,與心理記憶斷裂開來,以便提升到時間的一種種類或一個系列(威爾斯、雷乃、┅┅)。這些時間符號和思維符號、話語符號不可分離。但是思維如何體現在電影中?電影特定的話語行為又是什麽呢?
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- 作者: 吉爾·德勒茲
- 出版社:湖南美術出版社
- 出版日期:2004/08/26
- 語言:簡體中文
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